Page 37 - 26 de Octubre del 2025- La Razón

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greso, la invención de lo nuevo, la supera- po, entendía que la pintura era una disci- resaba que la etiquetaran según los ribetes
ción respecto de las condiciones del pasa- plina universal; su interés estaba en sinto- aceptados para incluirla en una exposición
do, y entendía que su época era producto nizarse con la evolución misma de la (indigenismo, feminismo, socialismo, cos-
de esa evolución (4). También por ello daba pintura que trascendía las nacionalidades tumbrismo). Mantenía una relación tensa
mucha importancia a la cronología, inclu- y atravesaba la Historia. En el apartado de con el presente en términos conceptuales,
so en su mismo trabajo, donde cada cua- Notas, en Pintura contemporánea en Bo- la cual no podía entenderse vagamente co-
dro debía considerarse como una etapa livia (1967), escrito por José de Mesa y Te- mo el último grito de la moda o lo que es
que tenía por base al cuadro anterior. resa Gisbert, precisan lo siguiente: aceptado "ahora".
"Y tomando el aspecto general del arte, "Después de Cecilio Guzmán de Rojas, Referencias:
vemos que los creadores de una forma de- los pintores quisieron comenzar de nuevo (1): La conferencia base de este artículo
terminada de expresión que han marcado y, como lo habían hecho nuestros artistas fue transcrita y publicada en el libro Bayá,
un eslabón o una época en la historia del del siglo XIX, recurrieron nuevamente a C. (Ed.). (2010). María Luisa Pacheco. Ed.
arte, son fuerzas personales que ejecutan las corrientes externas para nutrir su arte. Oxígeno.
desplazamientos basados en las líneas ge- (...) La consigna de los pintores abstractos (2): Gilles Deleuze, Pintura, el concepto
nerales de las escuelas anteriores, unas ve- era mirar afuera y conseguir valores uni- de diagrama. Cactus Serie Clases, Cactus.
ces hallando un antagonismo y otras una versales para la pintura" (p. 182) (5). Buenos Aires, 2007.
síntesis. Esto no significa que el arte rea- Pacheco buscó una síntesis entre los (3): No extrañaría enterarse de que la
lista ha de quedar enterrado para siem- opuestos: local vs. universal, arte ideológico artista haya sido lectora de los filósofos
pre..." (Pacheco, 2010, pp. 59-60) vs. arte alienado, o pintura social vs. pintura alemanes idealistas, como Kant, Fichte,
Algunos conceptos que utiliza la artista abstracta. Por ello comenzó aquella con- Schelling y Hegel, y expresara de una ma-
al expresar su comprensión del desarrollo ferencia en el MNA aclarando que no exis- nera no filosófica su comprensión de aque-
de la pintura revelan también su cercanía tía propiamente un movimiento llos conceptos en su propia pintura.
con el método de la dialéctica hegeliana. abstraccionista, sino una práctica que po- (4): María Luisa afirma en su conferen-
La dialéctica concibe tres términos cuya día llamarse "expresionismo abstracto". Era cia: "La pintura moderna, que tras larga
interacción se podría resumir así: en un otra manera de hablar de una síntesis, que y laboriosa evolución ha terminado por
primer momento existe la fuerza afirma- debía ser una superación a las aparentes imponerse, llega al pintor por procesos gra-
tiva, que por su sola existencia da vida a dicotomías que le planteaba la época y su duales", p. 60.
su opuesto, la negación; en la contradic- propia historia. Uno de los gestos distinti- (5): José de Mesa y Teresa Gisbert. Pin-
ción entre algo que afirma y otro que lo vos de Pacheco fue evitar en todo lo posi- tura contemporánea en Bolivia. Cuader-
niega, surgirá un tercero que es una sínte- ble alinearse a las nuevas tendencias por nos Hispanoamericanos, núm. 214
sis, que se eleva como resolución sin elimi- pura inercia, lo cual se veía en su distan- (octubre 1967), pp. 181-185.
nar a los términos en conflicto. La ciamiento respecto de la pintura indige-
dialéctica concibe una función de lo nega- nista en La Paz o del Pop Art en Nueva TEXTO: JORGE LUNA ORTUÑO
tivo que no aplasta ni hace desaparecer a York, por dar ejemplos. Tampoco le inte- FOTOS: MUSEO NACIONAL DE ARTE
aquello que niega. Siguiendo la cita ante-
rior, Pacheco afirma:
"Esto no significa que el arte realista ha
de quedar enterrado para siempre, sino,
por el contrario, surge como una nueva
fuerza dentro de una de las facetas de la
pintura contemporánea, llena de vigorosa
expresión, consciente de lo que lleva como
historia. De no ser así, supondría un enga-
ño, pues significaría cerrar los ojos a las di-
ferentes etapas de la evolución". (Pacheco,
2010, p. 60)
Por tanto, la postura de la artista no fue
de oposición al arte realista o al figurativo,
sino que los colocaba en un estadio más
elemental dentro del proceso de desarrollo
de la pintura. Esto era entender el movi-
miento según secuencias. Hallar una sín-
tesis conciliadora entre dos opuestos en
conflicto suele ser producto de una madu-
ración en cualquier campo; lo importante
es que, siendo la realidad movimiento, nin-
guna síntesis será estática. De esta forma,
como amiga de la síntesis, Pacheco escapó
de los maniqueísmos y se mostró conci-
liadora.
Pacheco estaba muy conectada con su
tierra natal, y encontraba en el paisaje del
Altiplano una imagen conceptual de su
síntesis creadora: la síntesis entre lo alto y
lo plano, que llevaba al trabajo en las su-
perficies planas del lienzo. Al mismo tiem-

Domingo, 26 de octubre de 2025