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4. Escape

El despliegue del espíritu del

arte en María Luisa Pacheco

einte años después de ha- abstrae de su paleta los valores tonales el despliegue de una Idea o del espíritu
ber emigrado a Nueva York, concretos con los que logrará la orquesta- rumbo a la emancipación; leía ese avance
retornaba María Luisa Pa- ción del colorido. Luego avanzó en la ex- diferenciado por secuencias dentro de una
checo (1) a La Paz, esta vez plicación de su propia construcción, cadena, donde cada nuevo progreso re-
para brindar la histórica donde se pudo notar una filosofía espon- presentaba un eslabón dentro del conjun-
conferencia de 1976 en el tánea (2) en el pensamiento de Pacheco. to. Veía a los grandes pintores de la Historia
Museo Nacional de Arte. Es notoria la influencia del idealismo ale- como encarnaciones de "la creciente su-
V En la escena boliviana to- mán en su pensamiento, aunque no cite a blevación del espíritu y de las artes plásti-
davía persistía el debate entre "artistas so- los exponentes de esta corriente filosófica, cas" (Pacheco, 2010, p. 59). Donde otros
ciales" y "artistas abstractos". La artista llegó puesto que su lectura fue artística. Puede veían contradicción de opuestos, por ejem-
para compartir visiones desde su experien- notarse que Pacheco reivindicaba una plo entre figurativistas y abstractos, María
cia; deseaba acrecentar las capacidades Idea (un Espíritu) de la pintura que se ha- Luisa aprendió a ver la existencia de un
de apreciación de la pintura en la escena bría ido actualizando y superando a lo lar- proceso evolutivo que tomaba de ambos
boliviana. go de diferentes épocas en la Historia; bandos; era el paso dialéctico hacia una
"No pretendo hacer una defensa de la también explicaba el movimiento de la síntesis que surgía como resultante (3). La
pintura contemporánea, sino contribuir a pintura a partir de la contradicción de una Pintura Moderna, para Pacheco, era un es-
una mayor comprensión, llevada por mi fuerza antagónica que se opone, para que tadio más elevado de ese largo camino que
admiración y entusiasmo, como resultado se alcance un estadio superior. había transitado el arte, porque se había
de mi vinculación con ella, desde el mo- Por eso insisto en que la pintura con- liberado de las trabas impuestas por el na-
mento que pude admirar la obra de los temporánea no es una búsqueda, sino una turalismo. "La razón de esta emancipación
grandes maestros contemporáneos". (Pa- evolución y que cuanto más se estudie a definitiva se debe fundamentalmente a las
checo, 2010, p. 56) los grandes maestros, clásicos y modernos, sabias reglas practicadas, al proceso cul-
En el inicio delimitó el marco semántico, más se aprende. La pintura moderna tiene tural progresivo y a la emancipación defi-
definió la función de la abstracción en dos por base, el sentir y el pensar, el cerebro y nitiva de la tiranía de la imitación"
sentidos: uno, cuando el artista abstrae de el espíritu. (Pacheco, 2010, p. 61) (Pacheco, 2010, p. 59).
la realidad los elementos que le interesan María Luisa Pacheco concebía el paso Influida como estaba por los valores de
para componer su obra, y otro, cuando del arte como un avance evolutivo, tal cual la Modernidad, suscribía a la idea del pro-

Domingo, 26 de octubre de 2025