Page 44 - 05 de enero del 2025 - La Razón

6. Escape

Dança à Deriva Qué difícil es mantener una con-
versación real! Los artistas invita-
dos a Dança à Deriva, se dijo,
pasábamos 24 horas del día juntos
y, todas las tardes, teníamos que
(parte III): el arte Con alguna excepción, la sensa-
¡ hablar de las obras del día anterior.
ción con la que yo me quedaba era
la siguiente: después de las presentaciones,
en grupos más íntimos y en momentos de
de conversar con daban sus impresiones reales de las obras.
distensión con una cerveza en mano, todos

Mientras que ya en los conversatorios rea-
les, con la grabadora apuntándote y los/las
hacedores enfrente, la situación era otra:
el otro nos palmeábamos las espaldas y nos decí-
amos que todos los artistas del mundo son
maravillosos, originales, válidos, necesarios...
Además, casi no había público externo,
éramos nosotros mirándonos a nosotros.
¿Por qué? Solange Borelli lo dijo un par de
veces: a ella no le interesa el público porque
nosotros –los invitados– somos más que
suficientes para llenar la sala. Muchos de
los artistas parecían concordar en esa visión
contra el público o de desinterés ante él (co-
sa que nunca me había pasado en Bolivia,
¿será que porque no tenemos fondos gu-
bernamentales nos interesa que alguien pa-
gue entradas para ver teatro?). Pero yo
intuyo además otra cosa: alguien externo,
que vaya a ver esas obras, en general, saldría
renegando. Ni siquiera nosotros –gente del
mundo del arte– iríamos al festival luego de
la segunda o tercera noche.
Y es que son muy pocas las obras (yo diría
que un tercio de las presentadas) que pen-
saron en sus espectadores. Señal de eso es
que, incluso existiendo el espacio del con-
versatorio, muy pocos creadores ponían so-
bre la mesa la pregunta explícita de: "¿Qué
no funciona en mi obra?". Pregunta clave
teniendo artistas de 11 países diferentes,
tantas opiniones sobre la mesa... Es un sín-
toma de un mal mayor: los artistas (¿espe-
cialmente los de la danza?) no saben
conversar. Por suerte, hay excepciones en
este encuentro y con esta última, que a mi
parecer tiene mucho que enseñarnos, cie-
rro esta serie de textos.
4. Amor es mirarse al espejo y no
romperlo (Argentina)
Hay muy poco teatro en el festival –solo
dos obras, esta y "La caja de las voces", del
elenco guatemalteco Apartamento 302– y
a veces se siente injusto comparar una obra
de danza con una de teatro. Sin embargo,
como ya vimos en los textos anteriores, esa
posibilidad de conectar con el público no
es exclusiva de ningún arte escénico; se tra-
ta de una conciencia y de un trabajo.
Esa conciencia y ese trabajo son muy ex-
plícitos en "Amor es mirarse al espejo y no
romperlo", obra dirigida por Camilo Araya
y Ailén Boursiac, con diseño escenográfico
de Boursiac y Agustín Sánchez Labrador, e

Domingo, 5 de enero de 2025